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田沁鑫坚守生死场韩童生倪大红飚戏

发布时间:2019-05-22 03:22:20

田沁鑫坚守《生死场》 韩童生倪大红飚戏

闫平/文

新浪娱乐讯 7月9日晚,由萧红原着,田沁鑫编剧、导演,李东担任制作人的经典话剧《生死场》,在阔别舞台多年后,于纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利70周年之际,以韩童生、倪大红等原班阵容再次上演。谢幕时国家话剧院剧场掌声不息,田沁鑫激动道:戏剧大神归来!

韩童生倪大红摸爬滚打 16年不变震撼观众

《生死场》剧中有大量跪在、趴在、滚在地上的戏,排练时,韩童生、倪大红等演员全都戴着护膝,在地上摸爬滚打,毫不惜力。谈到饰演的赵三一角,韩童生称他身上有一种直指人心的无力感,对他充满了复杂的情感。同情、爱和恨,是他直观的表达,哀其不幸,怒其不争。通过赵三,反应了绝大部分农民真实的生活状态,这部戏展现了中国人生存的状态,对生命的漠视,甚至连自己生命也漠视。故事看似简单,其实把中国人几千年的状态都表现出来了。

而倪大红在次看完剧本后,就喜欢上了二里半这个人物,不过当时压力也很大,因为真的不知道该怎么演。二里半这个角色腿不直,但是还要往前走,怎么走?然后什么景儿都没有,就一个空舞台,所以当时对我真的是一个很大很大的挑战。而且我在创造角色的时候真的是特别折磨自己,走心走的厉害,就是说只要有一点儿不对不舒服,或者心里根本 就还没感受到,我就出不来东西,跟那儿傻站着,因为心里边不充实,空,所以就不知道怎么往前走。他说。

现在说起二里半一角,倪大红仍觉得分寸拿捏很难。这个人物不能演过了,但还不能没有。演过了,就偏向赵三那个方向走了,你演的太软弱,就没有血性,就和全剧隔阂太大,这也不对, 分寸拿捏太难了。同时他表示,其实每回演都挺累,演出之前得静半天。我上的不是很早,一开场没我,我都自己准备好,在侧幕条那边看看他们是怎么表演 的,得把我往里带带,然后这一场一结束之后,在后台得歇会儿,不仅因为体力上的那种累。从前就很吃力,现在比从前更吃力,那会儿还年轻,再有,我也有挺多 年没有在舞台上演话剧了,一下恢复这个戏,各种摔,腰还得塌着,腿还得弯着,我记得天进排练场,排演之后,一晚上腰都疼。

而谈到这部戏对自己的影响,韩童生称在当时戏剧的环境下,这部戏是给我们这些热爱戏剧的演员来说打了一针强心剂,让我们知道戏剧是有希望的,是可以和观众们一起走得更远的。从那以后,我就坚定了终身不可能离开舞台的信念,一直到我这个月退休前,我也确实一直都守在舞台上。我希望一个戏剧演员能够在舞台上,把自己的所想,所获,传递给观众。倪大红则感慨,好像时光倒流一样,这出戏把我们固定在这 儿了,你说怀旧也好,致敬也好,我出演这出戏,不动,朴朴实实的演,别去想其他的。我觉得田导可能也有这种(情绪),保持我们从前,16年前的模样,一台朴实的,一台憨厚的,没有乱七八糟东西的《生死场》。

田沁鑫:韩童生倪大红演成精 本分的老派演员

田沁鑫重排话剧《生死场》,对于演成精了的韩童生、倪大红,她感慨到:十几年轮回《生死场》,我的福分!看见了老去的他们,中国的本分的老派演员!我看到了小时候才能看到的角!瞧好戏、看好角,不是我来这个世界上的乐趣嘛!

一次对萧红的重新认知 一份有关中国话剧的记忆

萧红24岁写就的小说《生死场》,以哈尔滨近郊某农村为背景,描写九一八事变前后,当地村民和他们视为珍宝的土地,以及牲口的故事。鲁迅先生曾评价这部作品,是北方人民对于生的坚强,对于死的挣扎。

为了舞台的可视性,田沁鑫对人物做了增删,并调整他们之间的关系,适当运用插叙、倒叙、定格等电影手段,将小说中的散点事件增减或凝练,推动剧情发展。台词则揉入萧红另一部作品《呼兰河传》的内容,比如生老病死没什么大不了,巧妙成为全剧点题之句。剧中互相缠绕的赵三与二里半两家,小说中并无交集,田沁鑫让他们的子女恋爱,串联起恩怨冲突,直到日军入侵,外辱的力量将生老病死的和谐一点点打破,这幕反反复复上演的乡土戏剧,才宣告结束。

1999年该剧在北京上演时,讨论的热潮从观众、戏剧界一直延伸到文学思想界。北京大学现代文学研究学者钱理群点评,世纪末演这个戏挺好,把现代文学的各种话语:个人话语,女性话语,阶级话语,民族话语,国民性改造,启蒙救亡,文学与冲突等等都集中了,缠绕在一起,体现得很好。多年来就一直想看这样的戏。萧军的女儿、北京作家协会秘书长萧耘则称,我从来没有想过《生死场》可以搬上舞台,萧红也没有想到,萧军也没有想到,鲁迅也没有想到,所以说这是一个奇迹。

可以说,话剧《生死场》引发舆论对于被忽视的当代文学,以及被遗忘的现代剧场的双重热议。让萧红在世纪末逐渐走进坊间。而田沁鑫当年的初衷,在今天看来也恰恰是一个戏剧人朴素的创作理念用表现主义的狂热姿态,向现代文学致敬。

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